Malgré leur importance les traitements acoustiques sont souvent les parents pauvres de la hifi, en particulier ceux traitant le grave, là ou paradoxalement le plus de problèmes se posent. En environnement domestique 95%, au moins, des systèmes ont une réponse dans le grave problèmatique voir très problèmatique; bien sûr le placement des enceintes et le choix du point d' écoute peuvent limiter le problème mais pour le régler plus efficacement la correction électronique est, à mon avis, le meilleur moyen.

Il n' est pas évident en effet d' installer chez soi de monstrueux bass traps ou résonnateurs de Helmotz ( ces derniers doivent en plus etre calculés précisément en fonction de votre pièce et des corrections à effectuer et ne sont pas réutilisables en cas de déménagement ou d' un simple changement de disposition dans la pièce d' écoute). Ces traitements ne sont de toute facon pas hyper efficaces et plutot compliqués, voir chers à mettre en oeuvre pour arriver à un bon résultat.

Ayant vécu longtemps avec un Tact RCS2.0 je connaissais déja les côtés vraiment intéressants de la correction : le grave devient hyper lisible, détaillé, rapide, on gagne énormément aussi sur le médium : l' effet de masque étant supprimé le grave ne "bave" pas sur le médium qui devient plus propre, transparent, ouvert.
Contrairement à ce que disent les détracteurs de ces appareils on gagne aussi énormément sur la mise en phase, la rotation de phase générée par la correction est exactement l' inverse de celle générée par la résonnance, au final les rotations de phase s' annulent, le système une fois corrigé aura une phase bien plus linéaire que sans correction.
Le fait de corriger les bosses en atténuant certaines fréquences soulage aussi les amplis et enceintes de plusieurs dB à des fréquences qui les font énormément travailler d' habitude, la distorsion baisse donc.

Au fil des mois passés à tatonner de façon empirique avec le Tact j' ai fini par définir quelques règles d' utilisation afin d' obtenir le meilleur résultat :
* "Raboter" les bosses uniquement et ne pas chercher à compenser les trous, cela ne sert de toute façon à rien à part solliciter inutilement l' ampli et les enceintes et donc à créér de la distorsion.
* Limiter les corrections à environ 350Hz au maximum et pas plus haut, les corrections dans le médium aigu étant trop pénalisantes pour la transparence

Toutefois le Tact posait plusieurs soucis : manque de transparence et d' ouverture dans l' aigu en mode analogique, le seul mode "valable" étant de l' utiliser uniquement en numérique, mais dans ce dernier cas il fallait absolument le combiner avec l' ampli Tact 2150 et tout autre source que le CD était proscrite... adieu SACD, DVD Audio, tuner, platines vinyles etc...
L' ergonomie aussi était perfectible : nécéssité d' utiliser un PC avec le logiciel propriétaire, obligation de bidouiller pour pouvoir corriger indépendament les deux canaux.
Enfin bref cette solution me semblait perfectible.



La solution presque parfaite existe pourtant et elle n' est pas nouvelle, c' est l' égaliseur paramètrique analogique.
Il permet de définir simplement les fréquences à corriger, le Q (largeur de la correction ) et le niveau d' atténuation, fonctionne en analogique et donc avec toutes les sources, SACD et vinyle inclus

La méthode est simple : armé d' un décibelmètre et d' un CD comprenant plusieures plages de fréquences (celui de Rives audio par exemple mais il en existe d' autres) on trace un graphique de la réponse en fréquence pour chaque canal (éventuellement sur une feuille prévue à cette effet, à télécharger ici ) il suffit ensuite de rentrer dans l" égaliseur les fréquences des bosses, leur largeur et l' atténuation nécéssaire en décibels... rien de plus !

Pour les installations les plus pointues Rives audio propose un égaliseur très haut de gamme, le PARC, que je teste depuis plusieures semaines et qui sera sous peu sur notre site vu les excellents résultats obtenus, mais pour les systèmes plus modestes on peut trouver des égaliseurs paramétriques dans le monde pro à partir de 150€ avec des fonctionnalités identiques, il faut rajouter le prix du décibelmètre et du CD (comptez une centaine d' euros maximum) soit au total un budget tout à fait raisonnable pour approcher la perfection dans le grave.


Une chose est sûre : tant que vous n' avez pas essayé un de ces appareils vous ne savez pas jusqu' ou peut aller votre système, ils sont à mes yeux (et surtout à mes oreilles) absolument indispensables.